像A5这种使用大号角和大口径低音单元的音箱是相当不易玩的。不错，它们的灵敏度比较高，不需要大功率的后级就能发出比较大的声压，但如果您以为这样就可以在后级上节省很多精力和金钱的话，那就大错特错了。这是因为，高灵敏度的号角箱很容易反映功放在噪声、失真度方面的缺陷，以及音色上任何不和谐的成份，在听感会出现硬质、尖锐、粗糙等问题，小小一点缺陷因被立即放大、曝光而使系统显得不够耐听。所以，在搭配上通常不主张使用多管并联的大功率晶体管后级，而要选择单端、A类的小功率胆机，例如B、2A3等。这类“小家碧玉”式的胆机后级无疑会带来优美的中高频，但它们对于那只12英寸、15英寸的低音单元的控制总是“力有不逮”，不同程度地存在低频偏肥、偏慢的问题，与灵动、鲜活的中高频形成一定的反差，两者难以融合在一起，从而出现“一只音箱有两种声音”的情况。即使这只大口径的低音单元灵敏度较高，也只能形成一层模糊的铺；，如果您想要低频的下潜、质感、力度乃至轮廓感，那真的是有点勉为其难了，因为低音单元的口径越大，“分割振动”和“反电动势”就越大，对功放的控制力要求就越高。这时，使用多管并联的大功率晶体管后级就显示出它的优势了，但前述的问题又不可能使这种搭配方案获得较满意的答案。于是，这时我们就陷入了两难的境地，不得不加以妥协。
但在发烧李这里，我并没有发现有音色不协调的问题，整套系统的中高频和低频都是走甜润、饱满的路线，显得肉感多汁。据发烧李说在几年前，这套系统的表现可是差远了。那么，如今它能够“脱胎换骨”，靠的又是什么呢？我想来想去，无非是来自两方面：一是房间的处理，二是器材的调校。所以在后面的访谈过程中，我就特别留意发烧李这方面的心得体会。
好声的秘诀
话说其时美乐当前，又有普洱的幽香，纵无斛筹交错，众人却是热情高涨、谈兴渐浓。席间，发烧李所说的一句话给我的印象尤为深刻——他说：“真正好的系统不是用金钱堆叠出来的，有钱都不一定好声”。对此我深表赞同。这句话应是他本人对音响的深刻领悟，也是他这套系统最好的写照！确实，单以器材的身价而言，发烧李这套系统不算昂贵，但所出来的效果却是比许多高级系统要好得多，这不仅是指它在音响效果方面得表现，更重要得是——发烧李这套系统可以有一种“使人坐下来欣赏音乐的力量”！有人以为，只要有好器材，就可以“理所当然”地获得好声音。但以我多年的阅历，这远远是不够的。且不说许多人因环境、搭配、摆位不当而造成“衰声”，即使是这一切都做到位了，仍然是无法保证这类所谓的Hi-End系统有可以让人静下来欣赏音乐的能耐，这类“贵价却不好听”的系统我实在遇到太多啦。所以说，“用高级器材调出好声音并不容易，而用平价器材却能玩出好声”那才是真正高手功力的体现！
发烧李这套系统前前后后玩了六年时间，其中有两年多是处于不断调整之中。他坦言房间其实是他最大的投资，相比之下器材倒不算什么。对于房间的重要性，是有越来越多的发烧友认识到了，但实际操作起来却又往往不是那么一回事——常常会因各种顾虑而放不开手脚，以为房间随意处理一下，或者妥协一下就可以过关了，其实房间处理这玩意是来不得一丝一毫的马虎和糊弄的！例如，发烧李曾替一位朋友在自己的发烧房中调试另一对AltecA5,本来声音已调得相当漂亮，那位朋友在发烧李处试听也颇感满意，谁知道音箱拿回家中，却是令人不忍卒听，如果不是亲耳作AB比较，您就根本无法相信前后反差是如此得巨大！回过头来看看发烧李这间发烧房，是全封闭结构，在先天上就已经杜绝了外界噪声的干扰，而且在长、宽、高的比例方面显然已经作了仔细的斟酌，光是这方面就不知令多少发烧友望尘莫及了。此外，发烧李还在音箱后墙、侧墙加了大量的扩散板，墙角也做了1/4圆弧形的扩散柱面，两侧第一反射点摆放了由十多根木条做的椭圆扩散吸音板。地面是实木地板，上面还铺了厚实的羊毛毯。至于皇帝位的位置也是经过多次调整才最后定下来，光是这点就已经很值得那些只会把沙发靠墙摆放的朋友多多借鉴啦！
除房间、线材外，发烧李还用力水晶、魔戒、檀木钉、避震座等道具去校声。此外，他给A5的号角换上了原装的铝颈喉，在方格号角中也加了檀木片以使声音更加“柔化”。因系统调校出色，据闻《龙迹》、《鼓动心弦》等发烧碟做好母带之后，也曾专门带到这里检验一下在普通家居中的播放效果。确实，发烧李在器材搭配、调校方面有不少值得大家学习、借鉴的地方，但此行给我印象最深的是其音响系统的声音取向，给人的感觉是如此的亲切、宽松、自然。如果您还没有建立起自己的聆听标准，不知道什么样的声音才叫“优美”；又或者困惑于自己的器材虽然高级，但却无法让自己感动、继而有一种想坐下来不停欣赏音乐冲动的话，我真的很希望——您一定要好好地听听发烧李的这套系统！
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